Nuevas sillas

Descripción

El infinito potencial para la creación de nuevos diseños de sillas atrae por igual a diseñadores jóvenes y veteranos. El hecho de que el mercado esté inundado con cualquier tipo de silla imaginable no es motivo que frene nuevos diseños. Aun así, y a pesar de que se han publicado muchos libros sobre diseños clásicos de sillas del siglo XX, el diseño de sillas contemporáneas no ha sido muy difundido hasta ahora. Este libro ofrece una selección de las mejores sillas diseñadas durante los últimos tres años: desde las sillas que utilizan recursos procedentes de la alta tecnología hasta sillas producidas con materiales reciclados, pasando por sillas que utilizan materiales tradicionales de una nueva manera o que se producen de forma distinta a la habitual. Además de las imágenes del producto final, Nuevas sillas. Diseño, tecnología y materiales muestra bocetos, prototipos e ilustraciones de los procesos de manufacturación de cada uno de los ejemplos seleccionados.

Índice de contenidos

Índice de contenidos:

Butaca Cubica ('Tito' Juan Bautista Agnoli
)
Silla Nic (Werner Aisslinger
)
Sillón Low Res (Dodo Arslan
)
Estación de trabajo Orbital (Azumi y Tomoko Nakakima Azumi
)
Silla apilable y silla giratoria Paper (Raul Barbieri y Anna Giuffrida
)
Silla apilable R606 Uno (Bartoli Design y Fauciglietti Engineering
)
Silla Foomy (Benesch
)
Butaca Naked Confort (John Angelo Benson
)
Silla/banco en ángulo de 90º (Sven-Anwar Bibi
)
Sistema modular Mogu Not So Soft (Stephen Burks
)
Butaca Flight (büro für form: Benjamin Hopf y Constantin Wortmann
)
Butaca Corallo (Humberto Campana y Fernando Campana
)
Sillón Eudora (Critz Campbell
)
Silla apilable Spaces (Karen Chekerdjian
)
Sillón Uni (Tung Chiang
)
Silla Luna (Biagio Cisotti y Sandra Laube
)
Silla Sfera (Claesson Koivisto Rune Arkitektkontor A. B.
)
Silla GC04 (Gary Cruce
)
Silla Lümmel (defacto.design: Nikolaus Hartl y Hannes Weber)
)
Silla y canapé Double Up (The Design Laboratory (Boris Thuery y George Bigden)
)
Butaca Fresh Fat (Tom Dixon
)
Sillas Drach (Shira Drach y Ami Drach
)
Silla-orinal Baby-Bug (Boaz Drori, Paul Pressman y Raanan Volk (Aran Research and Development)
)
Silla String (Rie Egawa y Burgess Zbryk
)
Silla Wantuz (Reha Erdo˘gan
)
Tumbona y silla con brazos SP (Stretched Planes) (Khodi Feiz
)
Silla Laptop2 (Christian Flindt
)
Sistema modular Sex-Fiction (Diego Fortunato y Gabriel Fontanilo
)
Mobiliario de terraza y jardin Watershed (Paul Galli
)
Butaca Gehry (Frank O. Gehry
)
Silla de oficina Contessa (Giugiaro Design
)
Silla Boum (Monica Graffeo y Ruggero Magrini
)
Silla (Arik Grinberg
)
Silla Sturdy Straws (Tal Gur
)
Silla/lámpara Asana (Giorgio Gurioli
)
Silla apilable Flex (Sigurdur Gustafsson
)
Silla/taburete apilable JalanJalan (Mark Gutjahr
)
Silla de oficina Turn Around (Udo Hasenbein
)
Tumbona Round One (Leif Jørgensen
)
Silla y butaca Salvadore (Maciek Jurkowski
)
Tumbona Twirl (Ronen Kadushin
)
Silla apilable Shell (Beat Karrer
)
Asientos Kaufman (Yaacof Kaufman
)
Sillón Toc (Scot Laughton
)
Silla Spring (Raviv Lifshitz
)
Sillón-cama Acca (Giulio Manzoni
)
Silla X3 (Marco Maran
)
Silla Tangram (Nó Design: Flavio Barão Di Samo, Léonardo Massarelli y Marcio Giannelli
)
Butaca Lo-Res (Guido Ooms
)
Tumbona Pare (Anon Pairot
)
Sillón Fish (Satyendra Pakhalé
)
Silla Rubber (Jiˇri Pelcl
)
Silla apilable Wired (Gabriele Pezzini
)
Silla Carbon (Bertjan Pot y Marcel Wanders
)
Silla White Dogs (Alon Razgour
)
Sillón Big Wednesday (Ely Rozenberg
)
Butaca, silla y taburetes Maxima (William Sawaya
)
Serie para clase turista Weber 5600 (Gad Shaanan, François Duval y Daniel Pellerin; ingenieros: Jeff Cheung, Steven Chau y Alexander Pozzi
)
Silla de comedor y butaca 5-Minute (Adam Simha
)
Silla apilable para exterior Altra-Ergo (Peter Solomon
)
Silla Quarter (Johnny Swing
)
Silla Ooga-Ooga (Ezri Tarazi
)
Butaca apilable Slice (Alexis Tricoire
)
Silla ‘Till We Meet’ (Umamy: Eran Apelbaum, Sarit Atziz, Doron Oryan y Yohanan Siskindovich
)
Silla Vignelli (Lella Vignelli y Massimo Vignelli
)
Sinterchair® (Oliver Vogt y Hermann Weizenegger
)
Sillón de fieltro Joseph (Lothar Windels)

Lee un fragmento

Texto de la introducción:

Introducción: Un mundo de sillas

Las 67 sillas o series que se presentan en esta publicación han sido seleccionadas entre las que se han diseñado en los últimos años. El número 67 no tiene ningún significado especial, es simplemente el mayor número de ejemplos que podían incluirse como es debido en un libro de estas dimensiones.

La selección ilustra una amplia gama de materiales innovadores y tradicionales y los métodos de producción que utilizan actualmente los imaginativos diseñadores y fabricantes.

Aunque los usos y las series de distintos tipos de muebles -especialmente las sillas- han mantenido más o menos las mismas características a lo largo de los siglos, las exigencias actuales de fabricación han cambiado mucho. En el proceso de materializar objetos funcionales, los diseñadores y fabricantes contemporáneos han de satisfacer distintos criterios, como los costes de producción y transporte, el uso de maquinaria disponible o especialmente diseñada, la eliminación de residuos, el reciclaje y las demandas del mercado.

Ya no se puede saber cómo se ha fabricado una silla simplemente contemplando una buena fotografía en una revista de decoración o diseño. Ni tampoco se sabe cómo se han utilizado los materiales y cuál era el propósito de los diseñadores y fabricantes. Por ejemplo, en el caso de la mullida tumbona Twirl de Ronen Kadushin, la espuma no está cortada con alambre caliente, como cabría esperar, y el diseñador se comunicó con el fabricante de un modo poco habitual.

Kadushin descubre su modo de pensar detrás de este diseño y describe el proceso de producción con sus propias palabras (pp. 100-101), al igual que otros diseñadores que aparecen en este libro. Sus comentarios -destinados especialmente a esta publicación- son inteligentes, reveladores y, en algunos casos, entrañables.

Es obvio que las sillas que aparecen en este libro no abarcan todas las cuestiones y problemas a que se enfrentan los que diseñan sillas y otro tipo de muebles. Sería pedir demasiado a unos meros 67 ejemplos. Sin embargo, los más de 400 dibujos, fotografías de maquetas, maquinaria, deconstrucciones, configuraciones y usos plantean una amplia gama de soluciones aplicables a nuestros días.

A estas alturas, el diseño ha perdido gran parte de su identidad nacional, lo que posiblemente se debe a que los diseñadores saben lo que hacen sus colegas en otros países. Sus expresiones son individuales pero, en general, se materializan en un lenguaje global algo restringido. Hay ciertas excepciones, como la tumbona Pare del joven diseñador tailandés Anon Pairot (pp. 122-123), fabricada a mano en ratán e inspirada en una balsa indígena tradicional.

Los diseñadores que aquí se presentan trabajan en distintos países: Brasil, Canadá, República Checa, Dinamarca, Francia, Alemania, Islandia, India, Israel, Líbano, Países Bajos, Polonia, Suecia, Suiza, Reino Unido, Estados Unidos y, por supuesto, Italia, que sigue siendo la cuna del diseño. Algunos de ellos son emigrados: de Alemania, Irán y Japón, por ejemplo. El diseño es un fenómeno cada vez más internacional. En general, los diseñadores viven en un país y diseñan sillas que luego se fabrican en otras partes del mundo.

Los ejemplos -tanto los prototipos como los modelos producidos en serie- suelen expresar o utilizar:

- Una fácil reconfiguración y la posibilidad de adecuar cada pieza a gusto del usuario final.
- Preocupaciones ecológicas. - El uso de maquinaria asistida por control numérico y máquinas de corte por láser.
- Inspiración en el origami y la naturaleza.
- Maquinaria especialmente diseñada para la fabricación de piezas únicas.
- Producción de baja tecnología con materiales de alta tecnología.
- Materiales complejos que nunca se habían utilizado antes en la industria del mueble.
- Soluciones para reducir costes.

Naturalmente, cualquier persona que contemple estas sillas por primera vez responderá emocionalmente a su estética antes que a cualquier otro aspecto. Sin embargo, un análisis inteligente de cualquier ejemplo irá necesariamente más allá de cualquier opinión sobre la forma y el color.

¿Deberíamos haber incluido menos prototipos y más ejemplos fabricados en serie en este libro? Fue una decisión difícil de tomar, porque los prototipos suelen ser más interesantes, innovadores e inteligentes que los diseños y las soluciones que adoptan los fabricantes para el mercado. Sin embargo, algunos fabricantes italianos siguen teniendo el valor, el gusto y el dinero para apoyar diseños imaginativos. Entre las empresas que demuestran este compromiso están Edra (pp. 36-37) y Plank (pp. 20-21 y 44-45).

Muchas veces los prototipos revelan la falta de conocimientos, colaboración práctica, paciencia y financiación que un fabricante sofisticado puede ofrecer cuando produce una silla en serie. Incluso así, ningún diseñador desarrolla un prototipo como un ejercicio completo, a no ser que se trate de mobiliario artístico, del que también se incluyen algunos ejemplos (pp. 28-29, 104-105 y 132-133). Por otro lado, a todos los diseñadores les gusta que sus diseños se produzcan en serie. La cantidad es la esencia del diseño industrial y constituye la fuerza motriz que impulsa a esta profesión.

No obstante, debido al bajo número de fabricantes de calidad y a la gran cantidad de diseñadores con talento que coexisten hoy en día, muchos diseñadores han creado su propio sello de fabricación y marketing. Entre ellos, cabe destacar a Tom Dixon (pp. 60-61) y Marcel Wanders (pp.130-131).

Una posible sorpresa de este libro es la edad de una de las diseñadoras (pp. 60-61) y la finalidad de uno de los asientos (pp. 62-63).

Colaborando conmigo una vez más, Cinzia Anguissola d’Altoé me ha ayudado a descubrir algunos de los diseñadores incluidos en el libro y a recopilar material.

Los diseñadores y fabricantes me han suministrado generosamente toda la información técnica y las imágenes. También se han encargado de pedir los permisos para la reproducción de las fotografías por lo que yo mismo y la editorial les estamos muy agradecidos.

Mel Byars’

Copyright del texto: Mel Byars
Copyright de la edición: Editorial Gustavo Gili SL

Más información

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Editorial	David N. Buck
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Encuadernacion	Rústica
Fecha de edición	10 mar 2006
Fecha de tirada	10 mar 2006