2G N.53 Cecilia Puga
(ARKINKA, 09/2010)
DescargarUsamos cookies en este sitio web para mejorar tu experiencia de compra. Para cumplir con la normativa de privacidad, necesitamos tu consentimiento para almacenar cookies. Más información.
2G N.53 Cecilia Puga
Cecilia Puga pertenece a una nueva generación de arquitectos chilenos que, junto a Smiljan Radic, Alejandro Aravena o Pezo von Ellrichshausen, proponen desde su condición periférica temas que están muy en consonancia con ciertos caminos de la arquitectura contemporánea.
A pesar del aparente aislamiento que podría asociarse al trabajo realizado desde esta condición de lejanía, la obra de esta nueva hornada de arquitectos chilenos trata de responder a la escasez sacando el máximo partido a las cualidades materiales y espaciales de sus proyectos. En este marco, la obra de Cecilia Puga discurre por un amplio espectro de encargos (desde viviendas unifamiliares a colectivas o instituciones educativas) y parte de una actitud posibilista que no deja de lado, sin embargo, cuestiones fundamentales como la relación entre el edificio y el suelo, o el diálogo entre la masa en suspensión y su estabilidad.
Este volumen de 2G recoge diecisiete obras y proyectos de la arquitecta chilena, entre las que se encuentran la ejemplar Casa en Bahía Azul, obra donde el icono clásico de la sección de una casa -el perfil que podría dibujar cualquier niño-, se manipula, gira y transforma para producir un extrañamiento en relación con su entorno. Situado al borde de una árido acantilado de la costa chilena, el icono inicial se diluye y la casa aparece casi como una extraña ruina en el paisaje.
La publicación cuenta además con textos introductorios de su colega de profesión Smiljan Radic y del arquitecto y editor chileno Patricio Mardones. En la sección nexus, un álbum fotográfico personal recoge aquella arquitectura chilena anónima y aquellos paisajes que sirven de inspiración para la obra de Puga.
Descripción técnica del libro:
23 x 30 cm
144 páginas
Español, Inglés
ISBN/EAN: 9788425223396
Rústica
2010
Pago con tarjeta, PayPal, tiendas de conveniencia
Pago seguro
Envío por mensajería rápida
Cecilia Puga pertenece a una nueva generación de arquitectos chilenos que, junto a Smiljan Radic, Alejandro Aravena o Pezo von Ellrichshausen, proponen desde su condición periférica temas que están muy en consonancia con ciertos caminos de la arquitectura contemporánea.
A pesar del aparente aislamiento que podría asociarse al trabajo realizado desde esta condición de lejanía, la obra de esta nueva hornada de arquitectos chilenos trata de responder a la escasez sacando el máximo partido a las cualidades materiales y espaciales de sus proyectos. En este marco, la obra de Cecilia Puga discurre por un amplio espectro de encargos (desde viviendas unifamiliares a colectivas o instituciones educativas) y parte de una actitud posibilista que no deja de lado, sin embargo, cuestiones fundamentales como la relación entre el edificio y el suelo, o el diálogo entre la masa en suspensión y su estabilidad.
Este volumen de 2G recoge diecisiete obras y proyectos de la arquitecta chilena, entre las que se encuentran la ejemplar Casa en Bahía Azul, obra donde el icono clásico de la sección de una casa -el perfil que podría dibujar cualquier niño-, se manipula, gira y transforma para producir un extrañamiento en relación con su entorno. Situado al borde de una árido acantilado de la costa chilena, el icono inicial se diluye y la casa aparece casi como una extraña ruina en el paisaje.
La publicación cuenta además con textos introductorios de su colega de profesión Smiljan Radic y del arquitecto y editor chileno Patricio Mardones. En la sección nexus, un álbum fotográfico personal recoge aquella arquitectura chilena anónima y aquellos paisajes que sirven de inspiración para la obra de Puga.
|
Índice de contenidos: Introducciones Tres notas por Patricio Mardones Cuando la aridez... por Smiljan Radic Nota de Cecilia Puga Obras y Proyectos Casa de campo, Marchigue Casa de campo y capilla, Mulchén Bodegas Cono Sur, Chimbarongo Casa en Bahía Azul Casa 6, Ochoalcubo, Marbella Casa de fin semana, San Francisco de Los Andes Edificio de viviendas en la plaza Pedro Montt, Santiago de Chile Centro de documentación Sergio Larrain García Moreno, Providencia Bodega Neyen de Apalta, Colchagua Habitación colapsable Cerro Toro, Valparaíso Refugio en Patagonia Casa KM5, camino a Farellones Corporación Andina de Fomento (CAF), Caracas Casa en Ordos 100 Casa Los Trapenses, Santiago de Chile Hotel Indigo, Santiago de Chile Biografía Nexus Un álbum de fotos por Cecilia Puga |
|
Texto de la Nota de Cecilia Puga: ''Quisiera encontrar un pequeño sendero, un poco lateral, un poco al margen, para continuar, para no aburrirme'. Tadeusz Kantor Los proyectos que aquí se presentan responden a circunstancias particulares y hacen hincapié en los temas que plantea la vida profesional del arquitecto. El primer tema se refiere al programa y a los grados de precisión programática que asume la estructura que lo contiene. En líneas generales, estos proyectos intentan ser lo suficientemente genéricos como para trascender una demanda puntual cultural y temporal ubicada geográficamente. En este sentido, se busca superar la condición ‘ergonómica’ del encargo y asegurar un arraigo fuera del encargo arquetípico, sin caer en un higiénico anonimato. Este hecho plantea algunos problemas que deben resolverse en cada proyecto: cómo generar una matriz suficientemente abierta como para que permita transformaciones en el uso a lo largo del tiempo, y cuáles son los elementos básicos, mínimos y no negociables, y cuáles aquéllos que sufran transformaciones para adaptar una determinada estructura a la realidad que le ha tocado vivir. En este sentido, que una determinada arquitectura permita y potencie futuros desarrollos, al tiempo que asegure cierta flexibilidad, me parece esencial tanto desde el punto de vista de la optimización de los recursos que deben invertirse como desde el diálogo entre el usuario y la infraestructura que lo acoge, una infraestructura que necesariamente se despliega en el tiempo. Por todo ello, las propuestas tratan de ser menos narrativas y más constructivas. El segundo tema se refiere a cómo, además de ser la organizadora del espacio y del material, la concepción de la estructura muchas veces constituye la imagen final del proyecto. La obra gruesa es siempre ámbito de proyecto, materia de arquitectura -no sólo de ingeniería-, dotadora de sentido y el punto donde radica o se deposita la experiencia ambiental y la atmósfera de la obra. La articulación mínima, la construcción monolítica, la forma básica y el diálogo entre estabilidad y masa en suspensión no sólo constituyen algunas de las claves para entender cómo se trasmiten los esfuerzos estructurales, sino que constituyen la propuesta plástica de la obra. Ésta trata de cubrir y es capaz de construir paisajes interiores relativamente independientes del contexto y de las vistas. ‘Arquitectura como cuerpo, no como la idea del cuerpo, un cuerpo que se puede tocar’ (Peter Zumthor). Vinculado con lo anterior, el tercer y último tema consiste en la búsqueda de cierta continuidad plástica, en ocasiones gracias a un trabajo de vaciados sin articulaciones y al uso de una reducida paleta cromática y material. Todos estos temas responden a la voluntad de concentrar las fuerzas en mínimos puntos, asegurando una persistencia mínima y depurada para ser vestida y desvestida. Se trata de proyectos parcos en los elementos formales, concretos en la técnica empleada, y que tratan de evitar una filiación militante a un determinado momento histórico o formal. Cecilia Puga' Copyright del texto: sus autores Copyright de la edición: Editorial Gustavo Gili SL |
|
Extracto de la primera introducción: ‘Tres notas por Patricio Mardones Omisiones A mediados de 2006, casi inevitablemente, una revista asiática de arquitectura publicó una edición especial dedicada a obras construidas en Chile. El número reunía la obra de varios arquitectos. Muchos de ellos ya habían sido profusamente publicados en todo el mundo durante los cinco años anteriores, aunque en la mayor parte de los casos no alcanzaban dos décadas de ejercicio profesional: Cecilia Puga, Smiljan Radic, Alejandro Aravena, Pezo von Ellrichshausen, Sebastián Irarrázaval y Eduardo Castillo, entre otros. El tono de la selección y la manera de presentarla repiten una voz predominante y casi unánime en las publicaciones sobre la arquitectura chilena reciente: confín, remoto, sur profundo. Un relato probablemente válido, centrado en el territorio y en la diversidad del paisaje chileno, georreferenciado desde el hemisferio norte y apoyado por una trama urdida sobre la presencia de la naturaleza como telón de fondo; la mayor parte de las veces indómita, virgen, lejana, también exótica. La selección de las portadillas fotográficas que presentan cada obra sólo parece enfatizar esta idea: una colección de objetos engastados en el exuberante paisaje del fin del mundo. La realidad urbana construida en Chile, que prácticamente se omite en esta narración -excepto por la presencia de un proyecto de Mathias Klotz en un barrio residencial de Santiago de Chile-, aparentemente no vale una página impresa (muy pobre, muy banal, una mala imitación de otra ciudad, tal vez). La consecuencia inmediata de esta aproximación es dura: desplaza el imaginario de sitios para la arquitectura en Chile desde el ámbito colectivo de las ciudades a un lugar más bien marginal, ciertamente romántico, pero ante todo privado, separado del alcance público, incapaz de afectar (para bien o para mal) al cotidiano común: ese ambiente corriente y usual que comparten quienes viven en las ciudades. (…)’ Copyright del texto: sus autores Copyright de la edición: Editorial Gustavo Gili SL |
Extracto de la segunda introducción: 'Cuando la aridez… por Smiljan Radic: La palabra 'aridez' siempre ha despertado angustias; hoy por hoy, parece ser la palabra elegida por la historia: una negación de fortuna para muchos, un campo baldío necesario para otros. ‘Cuando la aridez haya tensado sobre la tierra su piel de asna…’ Cuando visité por primera vez la casa de Bahía Azul de Cecilia Puga, me vino a la mente la imagen contenida en esta frase de Saint-John Perse. Su poema Aridez despoja a la tierra de sus grasas. Hasta el estrés la cubre con su piel de asna y con ‘la carne más cerca del hueso’ los hombres se juntan en los contornos de la fuente donde sólo se acumula la arcilla blanca. La tierra ha sido desgrasada, y este vaciamiento escribe en sus huesos amarillos extrañas inscripciones fosilizadas. Los huesos no son la estructura que se mantiene en pie, sino la última posibilidad de desgaste que ha escogido la intemperie, el paso del agua, la erosión del viento y la floración de las sales. (…) Sentado en el otro extremo del estudio que comparto con Cecilia Puga, fui testigo del desarmado y armado constante de las maquetas de esta casa que, en principio, fue construida como tres pabellones independientes. Pude ver todo el proceso de ajuste del proyecto que, después de construido, parece que ha nacido de un solo golpe; el resultado en el lugar me pareció sorprendente y envidiable. En mi primera visita, la casa de Bahía Azul se encontraba aún en construcción, inconclusa. Tres o cuatro meses más tarde volvimos a ella y seguía igualmente inconclusa, aunque ya estuviera terminada. Parecía como si los obreros se hubieran detenido de improviso y la hubieran dejado en suspenso, en su obra más gruesa, vacía, con la piel pegada a los huesos, a pesar de que algunos de sus muros estaban pintados/domesticados, sus ventanales colocados y los interiores amueblados, listos para recibir las visitas.(…) En esa segunda visita, el viento del océano Pacífico se colaba por entre los grandes vanos despejados de la sala de estar. Las ventanas correderas de aluminio, abiertas e invisibles desde el interior al quedar ocultas tras los muros en el exterior, permitían que el viento ‘saliera’ hacia dentro. Por economía, obstinación y acierto, sus interiores fueron proyectados como exteriores. Parece como si estos interiores hayan estado pensados para ser lavados periódicamente a mano con una manguera, al igual que las nieblas del Pacífico lavan su estructura, o las fregonas impregnadas de cloro que limpian los pavimentos de castaño en las casas de campo, cambiando lentamente con los años el color de la madera, que se vuelve de un gris plata. A esta casa le sacamos todo el aire y aún se mantiene en pie.' Copyright del texto: sus autores Copyright de la edición: Editorial Gustavo Gili SL |
2G N.53 Cecilia Puga
(ARQ, 08/2010)
Descargar| Editorial | David N. Buck |
|---|---|
| cubierta_descargable | /uploader/dbc0091690c7d0b33f26cc19b1813efc.jpg |
| Encuadernacion | Rústica |
| Fecha de edición | 1 may 2010 |
| Fecha de tirada | 24 jul 2012 |
Escribe tu opinión
