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Casas experimentales
Casas experimentales muestra más de 40 edificios contemporáneos que experimentan de forma radical con los parametros arquitectónicos de la casa: forma, función, materiales y limitaciones de espacio.
El libro se inicia con una reseña histórica de las casas experimentales del s. XX (Loos, Mies van der Rohe, Le Corbusier, Pierre Chareau, etc...) para seguir con una serie de capítulos temáticos que agrupan los proyectos: casas móviles y temporales, casas prefabricadas, casas ecológicas, etc... Cada capítulo se inicia con un texto introductorio ilustrado sobre el tema destacado y a continuación se analiza cada uno de los ejemplos en profundidad mediante fotografías, documentación arquitectónica y un breve texto descriptivo.
El libro se inicia con una reseña histórica de las casas experimentales del s. XX (Loos, Mies van der Rohe, Le Corbusier, Pierre Chareau, etc...) para seguir con una serie de capítulos temáticos que agrupan los proyectos: casas móviles y temporales, casas prefabricadas, casas ecológicas, etc... Cada capítulo se inicia con un texto introductorio ilustrado sobre el tema destacado y a continuación se analiza cada uno de los ejemplos en profundidad mediante fotografías, documentación arquitectónica y un breve texto descriptivo.
Descripción técnica del libro:
24 x 29 cm
240 páginas
Español
ISBN/EAN: 9789688873830
Tapa dura con sobrecubierta
2001
Pago con tarjeta, PayPal, tiendas de conveniencia
Pago seguro
Envío por mensajería rápida
Casas experimentales muestra más de 40 edificios contemporáneos que experimentan de forma radical con los parametros arquitectónicos de la casa: forma, función, materiales y limitaciones de espacio.
El libro se inicia con una reseña histórica de las casas experimentales del s. XX (Loos, Mies van der Rohe, Le Corbusier, Pierre Chareau, etc...) para seguir con una serie de capítulos temáticos que agrupan los proyectos: casas móviles y temporales, casas prefabricadas, casas ecológicas, etc... Cada capítulo se inicia con un texto introductorio ilustrado sobre el tema destacado y a continuación se analiza cada uno de los ejemplos en profundidad mediante fotografías, documentación arquitectónica y un breve texto descriptivo.
El libro se inicia con una reseña histórica de las casas experimentales del s. XX (Loos, Mies van der Rohe, Le Corbusier, Pierre Chareau, etc...) para seguir con una serie de capítulos temáticos que agrupan los proyectos: casas móviles y temporales, casas prefabricadas, casas ecológicas, etc... Cada capítulo se inicia con un texto introductorio ilustrado sobre el tema destacado y a continuación se analiza cada uno de los ejemplos en profundidad mediante fotografías, documentación arquitectónica y un breve texto descriptivo.
Contenidos: Introducción general REFUGIOS Y CASAS MÓVILES Introducción Casa móvil unidad maestra y periféricos Otterlo, Países Bajos Atelier van Lieshout Casa Aura Tokio, Japón F.O.B. Association El refugio del fotógrafo Northamptonshire, Reino Unido Níal McLaughlin Casa de verano Risor, Noruega Carl-Viggo Holmebakk Cabaña temporal de "troncos" de papel para auxilio en caso de catástrofe Kobe, Japón Shigeru Ban CASAS PREFABRICADAS Introducción Bloque residencial en Innsbruck Austria Kathan-Schranz-Strolz Pacemaker Reino Unido Birds Portchmouth Russum Bloque residencial y comercial Rathenow, Alemania Klaus Sill y Jochen Keim Casa Masgonty Saint Pardoux La Rivière, Francia Anne Lacaton y Jean Philippe Vassal Conjunto residencial Bo Klok Suecia Ahlstrám Arkitektbyrá para IKEA REFORMA Y REUTILIZACIÓN lntroducción Casa para un coleccionista de arte Londres Reino Unido Brookes, Stacey, Randall Edificio Mercaders Barcelona España Enric Miralles y Benedetta Tagliabue Casa para la madre del arquitecto Plymouth, Reino Unido Alex de Ríjke Ampliaciones de una granja Burgenland, Austria Walter Pichler Grania Oi Escocia Nicole Edmonds Nave Terrestre Nautilus Nuevo México, EE UU Michael Reynolds, Solar Survival Casa del arquitecto Ziegelried, Suiza Elemer Zalotay Casa Redonda Pembrokeshire, País de Gales Tony Wrench CASAS ENTRE MEDIANERAS Introducción Casa S Okayama, Japón Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa Casa en Craven Road Toronto, Canadá Shim-Sutcliffe Architects Bloque residencial y comercial Colonia, Alemania Brandlhuber & Kniess Casa Doble (Villa KBWW) Utrecht, Países Bajos de architectengroep y MVRDV Estudios en Convent Avenue Arizona, Estados Unidos Rick Joy CASAS AGRUPADAS Introducción Grupo residencial en Emscher Park Gelsenkirchen, Alemania Szyszkowitz & Kowalski Cooperativa de viviendas Sporring, Dinamarca Arkitektgruppen Aarhus Edificio de pisos Spiral Ramat-Gan, Israel Zvi Hecker, con Gil Bernstein, Shmuel Groberman y Rina Hering Bloque de viviendas Kitagata Prefectura de Gifu, Japón Kazuyo Sejima & Associates Ciudad Abierta Valparaíso, Chile Miembros de la cooperativa Ciudad Abierta CASAS ECOLÓGICAS Introducción Casa para el padre del arquitecto Isla de Motiti, Nueva Zelanda Anthony Hoete Villa Visión Taastrup, Dinamarca F. Skude, I. Moltke y B. Jensen Casa Hope East Molesey Surrey, Reino Unido Bill Dunster Pen-y-Lyn Pembrokeshire, País de Gales Christopher Day Casa Harris Alabama, EE UU Samuel Mockbee y Rural Studio Ecocasa 99 Skejby, Dinamarca Tegnestuen Vandkunsten Casa estudio solar Württemburg, Alemania Thomas Spiegelhalter CASAS SINGULARES Introducción Casa del arquitecto Arizona, Estados Unidos Wendell Burnette Can Lis y Can Feliz Mallorca, España Jern Utzon Casa Rudin Leymen Haut Rhin, Francia Herzog & de Meuron Casa Stretto Texas, EE UU Steven Holl Architects Crosby Hall Londres, Reino Unido Carden & Godfrey Architects Casa cerca de Burdeos Francia OMA/Rem Koolhaas Créditos de los proyectos Notas Biografías Índice de arquitectos y proyectos Créditos de las ilustraciones |
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En la introducción se realiza una reseña histórica de las casas experimentales de los últimos quinientos años, poniendo un acento especial en las obras de arquitectos del siglo XX como Adolf Loos, Mies van der Rohe, Le Corbusier, Pierre Chareau y Frank Lloyd Wright, entre otros. También subraya algunas fuerzas sociales, políticas o económicas que resultaron claves para el desarrollo de las viviendas unifamiliares durante el siglo XX. Los 42 proyectos que aquí se incluyen se organizan por capítulos según siete categorías tipológicas: refugios y casas móviles; casas prefabricadas ; casas ecológicas; casas agrupadas; casas entre medianeras; casas reformadas y reutilizadas; y casas singulares.
Un breve prólogo introduce cada categoría, define sus características y analiza las diferentes respuestas por parte de los arquitectos. Las casas constituyen destacados ejemplos de todo el mundo proyectados por algunos de los arquitectos universalmente más reconocidos como Sigeru Ban, Herzog & de Meuron, Steven Holl, OMA/Rem Koolhaas, Kazujo Sejima y Jorn Utzon. Cada proyecto se analiza con detalle mediante un comentario analítico, acompañado de secciones, plantas y fotografías. Extracto introducción: En los países industrializados, el siglo XX fue testigo de la creciente influencia sobre la vivienda de una estética impulsada en gran medida por los conocimientos y la gestión propios de la industria de la construcción, con unas tecnologías constructivas definidas por la economía del mercado mundial. El propio discurso interno de la arquitectura respecto a la tipología de la casa ha permanecido algo marginado; la experimentación ha quedado confinada casi exclusivamente a la casa única, singular, proyectada para un cliente relativamente rico, o bien, y ya en el siglo XX, a las viviendas económicas. La gran mayoría de las viviendas comprendidas entre esos dos polos ha permanecido apreciablemente alejada de la influencia inmediata de la teoría y la práctica arquitectónica. Sin embargo, como las casas están tan íntegramente unidas a nuestra relación con la propiedad, y son portadoras de tradiciones y de aspiraciones sociales, nos proporcionan un material muy rico para la lectura de los mitos y realidades que alientan a los diferentes medios culturales. Esta capacidad de la casa para encarnar valores culturales fundamentales es, quizás, la razón principal por la que, cualquiera que sea el período histórico elegido, encontremos tan pocas casas experimentales. Por su naturaleza intrínseca, las casas son edificios formados por valores, ideas y procesos esencialmente conservadores. La tradición constructiva popular se adaptaba muy lentamente a los cambios y no estaba alentada por conceptos abstractos, sino por la pura necesidad funcional. La función de las casas acostumbraba a incorporar no sólo el elemento de cobijo, sino el de refuerzo de los valores religiosos y espirituales, y la confirmación de las estructuras sociales existentes. Existía una relación directa e inequívoca entre esta compleja gama de funciones y la forma, la organización y la tecnología de la construcción de las propias casas populares. Esto ha dejado de ser así en la mayor parte del mundo. En la sociedad industrializada actual intervienen un conjunto de relaciones completamente diferentes; en efecto, en este contexto cultural, la mayoría de las casas incorpora vestigios de elementos diseñados y, despojada como está de todo significado sagrado, requiere una lectura capaz de revelar los mitos, las referencias y las preocupaciones que sustentan su naturaleza aparentemente inocente. Se podría citar aquí, por ejemplo, el dominio de la tipología de la casa de dos y tres dormitorios (en hilera, pareada o aislada), a pesar de que en Europa y en Norteamérica predominen, abrumadoramente, las viviendas con sólo uno o dos ocupantes. Ello no hace sino indicar que, además de los requerimientos de espacio propiamente dichos, existen muchos otros factores que imponen el dominio de este tipo de casa. Experimentar es comprobar una hipótesis o demostrar un hecho supuesto, pero no desde la conjetura, sino desde la experiencia. El punto crítico de esta definición reside en que la actividad experimental presupone un conocimiento previo de un tema. Depende de una comprensión de lo que constituye su opuesto: trabajar dentro de unos parámetros conocidos que, definen los límites de cualquier actividad o disciplina. El gesto experimental es expansivo, va más allá de lo conocido y lo inteligible, pero bajo unas condiciones controladas y con un conjunto claro de objetivos en perspectiva. En este sentido, lo experimental no equivale necesariamente a lo radical, lo no convencional o lo extravagante, aunque el resultado de tal actividad bien podría tener todas o alguna de estas características. Por consiguiente, la experimentación es una actividad consciente: implica un desplazamiento en el estado de conciencia por parte de grupos o individuos hacia una condición extrema, en la cual se investigan nuevas posibilidades de futuro. La característica principal de las casas experimentales más recientes ha sido este claro deseo de devolver la teoría y la práctica arquitectónicas a un nivel que resulte accesible a la imaginación popular, y no sólo a un grupo reducido de escogidos. Históricamente, las casas experimentales han tendido a constituir ejemplares singulares, "únicos", unos ejercicios de elevado presupuesto para clientes ricos. En el otro extremo, en especial a lo largo del siglo xx, la vivienda colectiva se ha utilizado como banco de pruebas de formas experimentales de modelos de agrupación y de nuevos materiales y sistemas constructivos. Para los arquitectos, la casa particular ha jugado un papel crítico en el desarrollo de sus ideas y carreras. Los medios de comunicación como la fotografía, las revistas y la televisión, se han utilizado para promover sus ideas y sus obras, y ha obligado a desarrollar un debate más abierto sobre la arquitectura doméstica y su relación con las condiciones reales de la mayoría de sus habitantes. Este nuevo rumbo es, en cierto modo, positivo, pues resulta más democrático e integrador, pero también plantea un problema que, pese a no resultar demasiado obvio, puede llegar a ser grave. Los arquitectos todavía siguen empañando la distinción entre las casas como telón de fondo de la vida cotidiana y las casas como "diseñadoras" de la vida cotidiana, el peligro actual estriba en que la relación dialéctica entre objeto y experiencia llegue a carecer de sentido debido, precisamente, a que lo cotidiano termine resultando. a su vez, "diseñado". |
| Editorial | David N. Buck |
|---|---|
| Encuadernacion | Tapa dura con sobrecubierta |
| Fecha de edición | 20 mar 2001 |
| Fecha de tirada | 20 mar 2001 |
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