Retículas

Soluciones creativas para el diseñador gráfico

El buen uso de la retícula marca la diferencia entre una maquetación plana y otra con verdadero gancho y atractivo visual. Este libro ofrece al diseñador el conocimiento práctico y la inspiración para crear retículas excelentes. Incluye ejemplos escogidos acompañados de textos que explican cómo los diseñadores han utilizado la retícula para estructurar el contenido y aportar movimiento y flexibilidad al diseño.

Retículas propone innumerables ideas para utilizar el espacio, el tipo y las imágenes de forma innovadora. La información técnica que contiene permite al diseñador aplicar, adaptar y matizar los distintos elementos para crear sus propias retículas dinámicas. Una referencia verdaderamente indispensable para estudiantes y profesionales del diseño gráfico.

Descripción técnica del libro:

21 x 23 cm

224 páginas

Español

ISBN/EAN: 9788425222634

Rústica

2008

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Descripción

Índice de contenidos

Índice de contenidos:

Introducción

Catálogos y folletos
Exposiciones
Libros ilustrados
Identidad
Revistas, periódicos y boletines
Packaging
Carteles y flier
Índice alfabético

Lee un fragmento

Extracto de la introducción:

'Todo lo relativo a las retículas resulta muy complejo para los diseñadores gráficos. A la mayoría de los diseñadores nos encantan, pero nos da miedo revelar tendencias freakies o, peor, tiránicas, así que oscilamos incómodos de un extremo al otro, con desprecio y veneración de las retículas al mismo tiempo. Intentamos mostrar un interés casual por ellas, pero sin que otros diseñadores crean que somos unos flojos reticulares.

Se trata en parte de un problema de asociación. Una retícula consiste en una serie de líneas rectas verticales y horizontales, así que si te interesan las retículas, ¿no será que eres un poco cuadriculado? Este libro se propone demostrar que, en definitiva, lo que importa no es la noción de retícula, sino la mano que construye estas estructuras invisibles, el cerebro que las calcula y el ojo perspicaz que las explota.

En diseño gráfico, una retícula es un conjunto mágico (ahora la ves, ahora no la ves) de líneas que se cruzan, que ayudan al diseñador a decidir dónde ubicar elementos y que normalmente nadie más ve. El uso de retículas tiene muchas ventajas: psicológicas, funcionales y, por supuesto, estéticas. La retícula encarna las contradicciones a las que se enfrenta el diseñador. Es la clave del enigma que puede elevar el discurso del diseño a la categoría de ciencia y erradicar el bloqueo creativo al llenar, literalmente, la página en blanco.

Qué es una retícula

Una retícula subdivide la página vertical y horizontalmente en márgenes, columnas, espacios entre columnas, líneas de texto y espacios entre bloques de texto e imágenes. Estas subdivisiones son la base de un enfoque modular y sistemático de la maquetación, aplicable especialmente a documentos de varias páginas, lo cual acelera el proce- so de diseño y garantiza la coherencia visual de las páginas relacionadas entre sí.

Si tomamos la retícula en su expresión más sencilla, el tamaño de las partes que la integran está en función de la facilidad de lectura y de navegación. Las decisiones que se toman, desde los tamaños de los textos hasta el de la página, se derivan tanto de factores fisiológicos y de psicología de la percepción como de factores estéticos. Los tamaños de los textos están dictados normalmente por su jerarquía (los pies de foto son más pequeños que el texto principal, por ejemplo); el ancho de las columnas, por el número de palabras (de ocho a diez palabras por línea); y la maquetación general responderá a la necesidad de agrupar elementos relacionados. Todo esto suena formulario y fácil, pero los diseñadores cuyas retículas producen resultados dinámicos o muy sutiles adoptan estas normas como un punto de partida para desarrollar estructuras flexibles con las que dar rienda suelta a su sensibilidad artística.

Los primeros 500 años

Filósofos y lingüistas han defendido que en nuestra conciencia no puede existir nada a no ser que tengamos una palabra para designarlo y un lenguaje para hablar de ello. Hasta mediados del siglo XX, no se habló ni de 'diseño gráfico' ni de 'retículas', pero, una vez que se les dio un nombre, aparecieron, de repente y como nunca antes, estructuras reticulares complejas con multitud de columnas, campos, interlineados, etcétera. No obstante, esto no significa que los diseñadores y sus predecesores (artistas comerciales, tipógrafos y copistas) no tuviesen en consideración mucho antes conceptos tales como contenido, proporción, espacio y forma.

Los textos existieron mucho antes que la composición y la imprenta. En un principio, se trataba de textos religiosos que los amanuenses caligrafiaban. Sus páginas eran de una modernidad sorprendente. A menudo usaban más de una columna con las letras justificadas a la izquierda y empleaban el color y el tamaño de las letras como recursos para dar énfasis. Del mismo modo que los primeros coches parecían coches de caballos, las primeras páginas impresas adoptaron el aspecto de los manuscritos.

Posteriormente, se introdujo una diferencia fundamental: la justificación. Así, los espacios entre palabras en un texto continuo se ajustan en cada línea de modo que las columnas se alineen a la izquierda y a la derecha. Aunque las páginas de los manuscritos eran simétricas cuando se veían como dobles páginas, la justificación a la izquierda las hacía asimétricas. La justificación trajo consigo 450 años de simetría y esta convención no fue cuestionada hasta el siglo XX (...)'

Copyright del texto: sus autores
Copyright de la edición: Editorial Gustavo Gili SL

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Editorial	David N. Buck
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Encuadernacion	Rústica
Fecha de edición	1 oct 2008
Fecha de tirada	1 oct 2008